рифма богатая или бедная

Творческий... - Инструментовка Часть 4

Рифма Рифма (греч. rhythmos соразмерность) это комплекс звуков, повторяющийся в разных строках стихотворного текста в одной и той же позиции. Рифма не является обязательным признаком, атрибутом стиха. Тем не менее, рифма очень выразительный фонетический прием организации стихотворной речи: она помогает читателю ощутить интонационное членение речи и вынуждает соотнести по смыслу те стихи, что объединены повтором данного комплекса. Невозможно точно сказать, в какой национальной литературе впервые возникло это явление, потому что представления о том, что есть рифма, исторически изменчивы. В античной литературе европейского юга будущую рифму с её функцией разметки границ соотносимых речевых отрезков (фраз или стихов) замещал гомеотелевтон приём подбора слов с однозвучными окончаниями, а в раннесредневековой поэзии европейского севера аллитерация. По мнению Пушкина, рифма распространилась в европейской поэзии в результате деятельности трубадуров: Сие новое украшение стиха имело важное влияние на словесность новейших народов. Трубадуры играли рифмою, изобретали для нее всевозможные изменения стихов, придумывали самые затруднительные формы... (А.С.Пушкин, О поэзии классической и романтической ). Однако есть несколько предположений о появлении рифмы в Провансе XI в.: она была заимствована из средневековой латинской литературы, где отчётливо проявилась в IX X вв.; трубадуры скопировали её у арабов Пиренейского полуострова, а вообще в арабской поэзии рифма была уже в VIII в.; в начале нашей эры территорию Прованса занимали кельтские племена, и рифма могла прийти из устного кельтского творчества, что подтверждает появление рифм в ирландской и валлийской (т.е. кельтской) поэзии уже к VIII в. Можно только добавить, что явление рифмы в той или иной степени известно всем народам и рифмы могли самостоятельно зарождаться в разных национальных культурах. В настоящее время существуют многочисленные классификации рифм, в основу которых положены разные признаки этих повторяющихся созвучий. Прежде всего отметим, что достаточной рифмой считают повтор ударного гласного звука, дополненный повтором либо опорного согласного (в том случае, если ударный гласный последний звук в слове: она у окна; такие рифмы именуют открытыми ), либо всех заударных звуков (кроет воет; такие рифмы именуют бедными ). Если звуковое подобие начнёт перемещаться из конца слова в его начало, появится сначала рифма богатая (умираю краю), а потом и [u] глубокая [/u](законом загоним). Существуют и другие виды рифм: точные все звуки после ударного гласного совпадают (болтающих погибающих); приблизительные отдельные звуки после ударного гласного не совпадают (ложись жизнь); ассонансы начиная с ударного только гласные совпадают (разруха рассудка); диссонансы совпадают все звуки, кроме ударного гласного (о стиле на стуле); разноударные совпадают звуки срифмованных слов, но ударные гласные занимают разные позиции в них (об очках бабочках); неравносложные (наружно жемчужинами); составные звуковой комплекс умещается в одном из слов, но выходит за пределы второго, рифмующегося с ним (от года расти бодрости); каламбурные повтор звуков одного слова целиком охватывает несколько других слов (до ста расти старости); банальные часто встречающиеся в поэзии (кровь любовь); экзотические редко встречающиеся (боливар бульвар), и т.д. После появления рифм в европейской литературе их отсутствие в поэтическом произведении стали обозначать термином белый стих . В поэзии XIX в. преобладают точные рифмы. Неточные рифмы сильно потеснили точные у многих поэтов ХХ века, в особенности пишущих акцентным стихом. В поэзии XX в. часто встречаются богатые, но неточные рифмы. Они заметны: неточность как бы компенсируется богатством рифмы, распространением звукового повтора влево от клаузулы, в глубь строки: Где найдешь, .....................на какой тариф, рифмы, ...........чтоб враз убивали, нацелясь? Может, ...........пяток ......................небывалых рифм только и остался .........................что в Венецуэле. (В.В.Маяковский. Разговор с фининспектором о поэзии .) Здесь совпадение опорных согласных р , ц обогащает звуковой повтор. Комментируя рифмовку четных строк приведенного четверостишия, В.Е.Холшевников отметил, что созвучие собственно клаузул (элясь эле ) слабое. Зато рифма углубляется на целых три слога: вали нацелясь Венецуэле . Такие глубокие рифмы запоминаются, чему даже помогает их неточность.По мнению В.М.Жирмунского, прогрессирующая тенденция в развитии русской рифмы ХVIII ХХ вв. деканонизация точной рифмы. Нормы рифмообразования исторически подвижны и в огромной степени зависят от системы стихосложения. Так, в тонике, где важнейшим признаком соизмеримости стихов является их равноударность (при этом число ударений может варьировать от одних групп стихов к другим), роль рифмы как сигнала об окончании стиха резко повышается по сравнению с силлабо тоникой. И это закономерно: силлабо тонические стихи, в которых условно выделяются двух и трехсложные стопы, имеют более четкую внутреннюю структуру, поэтому рифма в ее ритмической функции здесь не столь важна. Характерно обращение Пушкина к белому стиху ( Борис Годунов , Маленькие трагедии , стихотворение Вновь я посетил и др.), его рассуждение о кризисе русской рифмы: Думаю, что со временем, мы обратимся к белому стиху. Рифм в русском языке слишком мало. Одна вызывает другую. Пламень неминуемо тащит за собой камень. Из за чувства выглядывает искусство. Кому не надоели любовь и кровь, трудный и чудный, верный и лицемерный, и проч. ( Путешествие из Москвы в Петербург ). А почти через столетие в статье Как делать стихи? (1926) В.В.Маяковский особо подчеркнул как важность рифмы, так и невозможность для себя оставить строку незарифмованной: ...без рифмы стих рассыплется. Рифма возвращает нас к предыдущей строке, заставляет вспомнить ее, заставляет все строки, оформляющие одну мысль, держаться вместе . Смелые эксперименты Маяковского в области рифмы, его пристрастие к богатым, глубоким, но неточным рифмам объясняются не только его уникальным даром звукописца, но и структурой акцентного стиха. В названной статье поэт рассказывает о своей работе над стихотворением Сергею Есенину . Приведем его комментарий (в сокращении) к одному из предварительных вариантов начального четверостишия, в котором его не удовлетворяла рифма резвость трезвость: Вы ушли, как говорится, в мир иной. Может быть, летите знаю вашу резвость! Ни тебе аванса, ни пивной Трезвость. Можно эту рифму оставить? Нет. Почему? Во первых, потому что эта рифма чересчур полная, чересчур прозрачная. Когда вы говорите резвость , то рифма трезвость напрашивается сама собою и, будучи произнесенной, не удивляет, не останавливает вашего внимания. Такова судьба почти всех однородных слов, если рифмуется глагол с глаголом, существительное с существительным, при одинаковых корнях или падежах и т.д. / / Может быть, можно облегчить себе работу, заменив слово трезвость каким нибудь легче рифмуемым, или не ставить трезвость в конец строки, а дополнить строку несколькими слогами. Например: трезвость, тишь ?.. По моему, этого делать нельзя, я всегда ставлю самое характерное слово в конец строки и достаю к нему рифму во что бы то ни стало. В результате моя рифмовка почти всегда необычайна и уж во всяком случае до меня не употреблялась, и в словаре рифм ее нет. Рифма связывает строки, поэтому ее материал должен быть еще крепче. Чем материал, пошедший на остальные строки. Взяв самые характерные звуки рифмуемого слова резв , повторяю множество раз про себя, прислушиваюсь ко всем ассоциациям: рез , резв , резерв , влез , врез , врезв , врезываясь . Счастливая рифма найдена. Глагол да еще торжественный! Но вот беда: в слове трезвость , хотя и не так характерно, как резв , но все же ясно звучит т , сть . Что с ними делать? Надо ввести аналогичные буквы и в предыдущую строку. Поэтому слово может быть заменяется словом пустота , изобилующим и т , и сть , а для смягчения т оставляется летите , звучащее отчасти как летьите . И вот окончательная редакция: Вы ушли, как говорится, в мир иной. Пустота, летите, в звезды врезываясь Ни тебе аванса, ни пивной Трезвость . Этот отчет мастера подтверждает старинную аналогию между поэзией и музыкой, даже если стих не напевный. Чтобы делать стихи , нужно обладать своего рода абсолютным слухом. И все же прямой зависимости типа рифмы от системы стихосложения, по видимому, нет; скорее, использование того или иного типа рифм является общей особенностью для творчества поэтов определённого историко литературного периода: бедная и в то же время неожиданно глубокая рифма, распространяющаяся влево от ударного гласного, культивируется у многих поэтов ХХ в. и в классических размерах. Итак, точные или неточные, бедные или богатые рифмы опознаются как типы созвучий, доминирующие в поэзии отдельной страны на определённом этапе развития литературы. Пользование ими это общая тенденция для большинства стихотворцев современников. Однако эта тенденция не мешает поэтам прибегать к редким типам рифм. Напротив, если поэт пользуется рифмами редкого типа, его стиль приобретает оригинальные черты, приобретает осязаемость.

source